Filmforum

Ik heb volgens mij geen films met Anna gezien, ms eens wat aan doen.

Une Femme est une Femme!

(OMC's plaatje was van Vivre Sa Vie, ook famous)

Bande à part misschien wel als eerste?

Queen of Hearts
'Jij bent zo makkelijk te manipuleren.' Fraaie paradox-erotica uit Denemarken. Een Mrs. Robinson doet hier een Woody Allentje. Oftewel, het is de vrouw die met haar stiefzoon aanpapt. Hoe daarover te oordelen, in tijden van slutshaming en man blaming? De film toont zich een tijdje op haar hand, ze is gewoon underfucked door haar saaie burgerman. Het scenario laat in grijstinten peinzen over de levenscyclus van mensen. Daarin lijken man en vrouw niet gelijk te lopen. De man blijft te lang kind, voor de snel opgroeiende dames, en vervolgens raakt hij dik en uitgeblust, net wanneer zij aan haar tweede jeugd begint... Qua looks wordt de 'kwestie' wat burgerlijk in beeld gebracht. Adrian Lyne had wel wat spannendere shots verzonnen. Tijdens de tweede helft gaat de tainted love-overdrive inhoudelijk goed aan. De stepmom fantasy is niet voor niets en vogue in pornoland. Likliklik doen de tweelingdochters van de vrouw aan hun campertiaanse ijsjes. Ook de vragen blijven intussen komen. Geilheid wordt haast psychologisch lijden voor de vrouw (wat me een problematisering lijkt van vrouwelijke seksualiteit). De koppeling met geweld die wordt gelegd is dan weer begrijpelijker, en maakt de finale extra gecompliceerd. Net als la vie sexuelle. Een onbedoelde femme fatale doet een krokodillebekentenis. Loveless. 'Het is jouw feestje.'

Yomeddine
'Gegroet, ziek volk!' Bedoelt hij zichzelf met deze waarschuwing, of plaatst hij zichzelf juist erbuiten? Een Egyptische man scharrelt zijn kostje op de vuilnisberg bijeen. Hij woont in een leprozenkolonie. Van binnen allang genezen, blijven slechts de littekens, die pijn aan de ogen doen. Ik betrapte mezelf erop dat ik nauwelijks naar zijn handen durfde te kijken. De gehandicapten zijn het wel gewend, zodanig zelfs dat ze er om kunnen lachen, onderling. Het knappe aan 'Judgement Day' is dat het zich nimmer tot sentimentele freakshow verlaagt. Alleen al daarvoor verdienen de makers respect. Over scenariohobbels valt wel te klagen. De man maakt samen met een Nubische weesjongen een afgesleten reis naar zijn geboortegrond. Twee halven tellen als een, te midden van toeristische plaatjes (ja, echt) en een UNICEF-gevoel van goedmoedigheid en muzikale stemmigheid. Het acteerwerk is gelukkig noch amateuristisch, noch gladjes (maar hou zou dat ook hebben gekund?) Deze Olvidados geloven hartstochtelijk in de voorzienigheid, met een beetje hulp van de Staat. 'Allah zegen de Egyptische bureaucratie.' Net als in Werner Herzogs befaamde dwergenepos wordt de kijker met liefdevolle hand gedwongen door de handicaps en zijn eigen (voor)oordelen heen te kijken. Volkomen terecht, natuurlijk. 'De mazzel, zieke mensen!'

Le Daim
Of wel Deerskin. De nieuwe film van Quentin Dupieux dus. De trailer zette me op het verkeerde been: het schiep bij mij de verwachting van een absurdistische film over de obsessie met een kledingstuk, een film waar ik helemaal in mee zou gaan. Maar zo gemeen, eigenlijk zitten alle grappen over dit thema er al in en gaat Dupieux in de uiteindelijke film op veel meer thema's in. En die zijn niet allemaal even succesvol. Zwijgzame Fransoos rijdt naar een bergdorp waar hij een lelijk vintage hertenjack overneemt waar hij blijkbaar naarstig naar op zoek was en belachelijk veel geld voor betaalt. Wel krijgt hij er als bonus een videocamera bij. Zie hier het probleem. Geen geld meer, relatie duidelijk op de klippen vanwege de obsessie en dan begint het jasje ook nog eens tegen je te praten. Film maken dus. De twist laat ik even liggen, ergens wel een aardige satire op een bepaald genre, maar ik vond de film teveel zwalken zeker in vergelijking met het prachtige Realité. En ik heb toch altijd moeite met oplichter/bluffende hoofdpersonages. Pluspunt: Adèle Haenel die de meer ingetogen kant van Adjani begint te beheersen.

was wel positief verrast om een Dupieux in de Nederlandse (zelfs Bredase boeren)bios aan te treffen. Althans op het programma, mede gezien deze recensie nog even zien of het ervan komt.

mede gezien deze recensie nog even zien of het ervan komt.

Oef, killer van sympathieke low-budgetfilms. :)

nu komen ze nimmer meer in de bios :P

The Two Popes
Zag de trailer en die voorspelde zo'n Acteursfilm met van die woedeaanvallen enzo. Keek met een scheef oog en werd al snel meegetrokken door My Diner With Ratzinger. Inderdaad uitstekend geacteerd door Pryce en Hopkins die net als in Nixon ergens gewoon Hopkins is en toch knap de complexiteit van Ratzinger belichaamd. Oh noemde ik Nixon? Meirelles toont zich een goede pupil van jaren '90 Oliver Stone en dat werkt met name in de jaren van Argentijnse junta wonderbaarlijk goed. Echt eng, ook omdat je nooit weet of er archiefbeelden in worden verwerkt. Verder een fijne praatfilm over katholicisme, niet mijn favoriete onderwerp, maar zo af en toe doet geen pijn.

Ze zijn ook steeds sneller met zulke films, voor mijn gevoel. Het momentum van Paus Franske is er wel af, dit jaar nauwelijks in het nieuws geweest.

Blijkt dus verdilleme helemaal niet de Beats die ik wilde kijken! :o

Beats
'Can I do it online?' Cratedigging en chopping is (weer) hartstikke in. Wat eigenlijk wonderlijk is, gezien de hiphop die je in de hitlijsten hoort. De ratelende trap-snares en hi-hats hebben weinig weg van de zoektocht naar een Panamees rumba-bandje dat een goede fill laat klinken halverwege hun b-kantje. Wel bevat de moderne hiphop natuurlijk het rocken op de MPC's. Vooral die liefde treffen we hier, in een Netflix-film over een jonge beatproducer. 'RZA he never had Froot Loop shit like y'all got on your computer right now.' Dankzij Ableton & de Machine eert Yung August zijn zusje. Het acteerwerk heeft daarbij veel weg van Fruitvale Station. Marginaal beter, misschien, maar toch vooral van goede wil. De manager die onze boy ontdekt kent zelfs maar één gezichtsuitdrukking. Gaandeweg wordt Beats vooral zijn Prince of Thieves. Als 'rent-a-cop' probeert hij zijn leven te beteren. ''You got like a different posture and shit.'' Pas als personal coach voelt hij zichzelf goed. Hij 'redt' een jongen, niet van de straat, maar juist door hem weer naar de straat te brengen. Jammer genoeg blinkt de muziek niet uit in subtiliteit. Dat geldt eigenlijk voor de hele film. Zelfs een potentieel Garden State-moment wordt voorbijgesjeesd. Overbeschermende moeder hoort voor het eerst het talent van haar zoon. Een kick drum is genoeg en de tranen vloeien al. 'Run that back.'

je suis een SF-beginner. :-)

Ad Astra
'Please maintain situational awareness.' Verrassend goede SF. Ik dacht we krijgen een space opera met Brad Pitt en wat buitenaardse wezens, misschien Sandra Bullock als vederlichte love interest. Niks van dat. Ad Astra doet haast alles goed, door nagenoeg niks te doen. Arthouse komt met breedvoerige SF als vanzelf dichterbij, omdat er intrinsiek nu eenmaal geen ene fuck gebeurd. Pitt begint als Falling Man, wanneer hij van een stel antennes dondert, meteen al een gewaagd bittere allusie. De aardse misere wordt snel verruild voor de existentiële twijfel van het Niets. Op de voice-over bromt Pitt slechts in juxtapositionele aforismen. Soms gemakkelijk, vaak mooi. Out there gaat hij op zoek naar zijn pa. Toegegeven, daar komt alsnog het Star Wars melodrama-moment om de hoek piepen. Ook dan blijft de film echter aandoenlijk, en vrij subtiel. 'Father if you can hear me, I am attempting to communicate with you.' Merendeels reist Pitt met zijn Solaris door de Melkweg, en ontmoet kortstondig(e) kompanen, zoals de Leo Beenhakker-achtige rouwdouwer Donald Sutherland. De vervreemde astronaut realiseert zich de nutteloosheid van elk van zijn pogingen tot contact. Of neen, dit besef veruitwendigt zich slechts, in de spiegeling van de helm, de cocon die hij niet meer kan verlaten. Totdat het slot hem een makkelijke pass geeft. 'I have infinite work to do.'

Sorry We Missed You
In de bios met gezelschap, dus geen “officieel” stukje :P Loach op zijn gekende marxistische pamfletten-toer. Iets beter dan de vorige trits. Een Job-vertelling. Jammer genoeg is de acteursregie niet denderend, of er was gewoon weinig tijd (wat een zekere kapitalistische ironie heeft gezien de film). Zo'n film waarin de acteurs over de tekst struikelen en 'm dan verbeteren.

je suis een SF-beginner. :-)

Oeff. :) Maar eerlijk is eerlijk die beginscene was mooi, maar ook wel bespottelijk, maar Metafoor...en zo eigenlijk de hele film door [peinzende smiley]

Er wordt nochtans nog steeds wat af gesampled, al is Paul's Boutique niet meer te betalen en staat 3Ft High nog steeds niet op Spotify. (Dit soort compilations zijn echt treasure troves, echt retegave albums door ontdekt al wordt je ook horendol van de keuzestress … what to play next?!?!🙀)

Blood Rage
In het slashergenre een van de betere. De plot twist is niet echt een verrassing maar het maakt de verwarring niet minder groot. Verder natuurlijk een paar mooie moorden, want daar gaat het om.

Bande à part
Vivre sa vie
Mooi hoor, past ook mooi, nu ik zo op de Fransemuziektip ben. Die kerels in Bande à part zijn weer redelijk onuitstaanbaar en je vraagt je af waarom de hoofdrolspeelster bij ze blijft rondhangen. In Vivre sa vie is er een professionele afstand die de relatie tussen haar en die mannen beter te begrijpen is. Ik had trws al 2 Godards gezien dus ook 2 keer Anna. Maar kan geen kwaad er nog een paar te zien.

Frequencies
De onmogelijke liefde kan mogelijk gemaakt worden met nieuwe techniek. Mooie en originele s.f.

The Day Shall Come
Van de maker van Four Lions maar deze keer zijn het niet de (vermeende) "terroristen" maar de veiligheidsdienst die maar aan klunzen. Komisch maar met een bitter nasmaakje, zie het verhaal van die "man met hoedje" in Geert Maks Europa-serie.

Jojo Rabbit
De maker vond het jammer dat hij nog eens moest vertellen dat de nazi's de bad guys waren, maar de boodschap van z'n film is problematischer. Als er iets is wat we hebben kunnen leren van de afgelopen twintig jaar is het dat antisemitisme (en andere -ismes en -fobieën) geen gevolg van jeugdige onwetendheid is. We zitten al met veel te veel apologeten met deze boodschap. Nazis are bad, mmmkay? is al lang de consensus maar de "realisten" zien de nazi in zichzelf niet.

Don't F**k with Cats – Hunting an internet killer
Driedelige documentaireserie in de stijl van Errol Morris maar wel traag als dikke stront en derhalve veel minder dan Morris. De teksten van de interviews lijken gescript met spanningsbogen die als tijd rekken aanvoelen. Ook de visuals van alle computerschermen blijft niet heel spannend (wel leesbaar op mijn relatief kleine scherm). Bijzonder verhaal, daar niet van, maar met akelig moralistische final words.

Oeff. :) Maar eerlijk is eerlijk die beginscene was mooi, maar ook wel bespottelijk, maar Metafoor...en zo eigenlijk de hele film door [peinzende smiley]

gij beta-SF-nerd. :P

Apocalypse Now vergelijking wel spot on. Op plotniveau niet origineel. Genrefictie it is

ohh dat zijn de lekkere filmpjes MB (heb ik het over de YouTube links xD) toch lijkt dat moderne cratedigging soms zo - vind loop van 4 bars. - ram met snoeiharde MPC kick snare erover, en done.

"man met hoedje"

moest aan The Wire denken.

Frequencies ga ik zeker zien.

Marriage Story
'She's a Virgin who gives birth.' Na de blijde poort des levens, begint de ellende. Voor ouders. En kind. Misschien zouden stellen het bij huisdieren moeten houden ('nope'). In deze 'update' van Kramer vs. Kramer komt er in elk geval weer ellende van. Ik plaats aanhalingstekens, omdat Baumbach op de chique-klassieke toer is. Woody Allen-achtig in voice-over en flauwe humor, Bergman in referentie en huwelijksanalyse, maar bovenal dus, die de film over de Kramertjes. Nu was ik daar toch al niet zo'n fan van... Aan de pogingen tot groots acteren ligt het niet. Scarlett Johansson versus Adam Driver levert een aardige battle op. Scarlett wint op acteergebied, maar Adam is degene die eens een cd zou moeten maken. (Vreemd dat ie dan weer totaal geen voice-over stem heeft). In mannenwereld Hollywood lijkt de sympathie toch een mespuntje (au!) meer bij Hem te liggen, hoe sterk Zij ook is. De seventies-retro manifesteert zich intussen met meta. Adam speelt een beroemde regisseur, wat de goden verzoeken blijkt. Steeds meer kreeg ik toneelstuk-associaties, nimmer een goed teken. De film wordt gered door een stel advocaten. Normaal is een rechtszaak in cinema een minpunt, hier wordt het rondje The Verdict (nog meer retro) erg amusant. Alan Alda doet een Paul Newman, Ray Liotta het doorgedraaide Amerika. 'I needed my own asshole.'

Een man met hoedje in The Wire? Weet ik ff niet meer.

En welke Patrick bedoel je (nog iets verder naar boven), Ludo? Ik twijfelde of ik de goeie had omdat deze een orkestrale soundtrack had maar er blijkt dus een Italiaanse flip te zijn met met muziek van Goblin (die soundtrack kende ik).

Zombieland: Double Tap
Tja, die eerste was best leuk maar deze hoefde dus niet. Te flauw, ook weinig ruimte voor een verhaal als de zombies de wereld al over hebben genomen. De verschillende types die zijn ge-evolueerd wordt na de uitleg niks mee gedaan, de slachtingen en special fx zijn niks bijzonders en dan is er dus alleen wat zoetsappige gedoe over.

The Lighthouse
Zwartwit, die gegroefde kop van Dafoe en het vreemde taalgebruik, ik denk dat we weer eens in het hoofd van iemand die doordraait zitten. Logica is ver te zoeken dus, maar de sfeer is visceral en ik zou het willlen omschrijven als een filmversie van Deathprod.

해빙 Bluebeard
Gescheiden gastro-enteroloog huurt een kamer boven een slager en draait door, mensen verdwijnen. Moordmysterie met vele plottwists. Weet nog niet waarom het Bluebeard heet, zoveel doden vallen er niet, maar ik weet ook nauwelijks meer dan de body count van dat sprookje (en dat Anna Biller van The Love Witch met een verfilming bezig is).

Les démons
De boog staat niet altijd gespannen bij Jess Franco, dat is bekend, maar bijna twee uur is dan een hele zit, ondanks Britt Ekland als hitsige non. De soundtrack is in ieder geval wél de moeite.

Ο Δράκουλας των Εξαρχείων Dracula of Exarcheio
Terwijl de extreemrechtse regering de grass roots-initiatieven van de uitgehuilde Grieken in Exarcheio (de armste wijk van Athena, vergeven van vluchtelingen en daklozen, zie Ingeborg Beugels Hotel Athene) met grof politiegeweld de nek omdraaien, even terug in de tijd. Het is altijd wat in Griekenland en hier hebben we een film met communistische zombies en Dracula die een rockband frankensteint met eigenschappen van Jimi Hendrix en Manolis Chiotis, de "Jimi Hendrix van de bouzouki". Zo'n film waar je eigenlijk eerst geschiedenisboeken moet lezen, maar ondanks alles wat je mist toch zo'n vreemd schouwspel dat het de moeite is om er toch even kennis van te nemen.

După dealuri Beyond The Hills
Duurt lang voor het op gang komt, de eerste anderhalf uur is het lastig wakker blijven bij de haast meditatieve op fluistertoon gesproken dialogen. Wanneer Alina bezeten raakt, danwel geestelijk verdicht, afhankelijk van hoe je dit soort fenomenen wil duiden, worden er eindelijk eens wat stemmen verheven en belanden we in een soort exorcismefilm, maar zonder horrorsensationalisme.

https://en.wikipedia.org/wiki/The_Greek

(Wikilol voor het uberhaupte bestaan van deze pagina)

https://www.imdb.com/title/tt7618604/

de IMDb plot klinkt wel right up on the/your/our alley. (maar het zal volgend jaar worden voor mij, nog 1 film te gaan dit jaar.)

Ah, en ah!

Moet The Wire eigenlijk een herbekijken.

Star Wars: The Rise of Skywalker
Nooit meer Star Wars! Best wel een opluchting. The Last Jedi maakte eigenlijk duidelijk dat er geen negende deel nodig was. Maar ja, beloofd is beloofd en alles moet netjes worden beëindigd. De eerste helft is nog erg leuk met als hoogtepunt de figuur Zorii Bliss waar je zowaar alleen maar de ogen van krijgt te zien en die de politieke oneliner van de film levert. De tweede helft is de creativiteit op en krijgen we variaties op het bekende, maar dan als digitale bombast. Mooi einde, dat dan weer wel.

Enter the Void
Oscar rookt DMT, negeert vanzelfsprekend zijn telefoon, komt 20 minuten later weer bij en gaat verder met zijn leven. Einde film. Nee hoor, ik zag de extended uncut whatever versie waarbij de tijd komt stil te staan. Bij vlagen indrukwekkend gefilmd, bij het mooiste shot weet je niet of je naar een drone-opname, maquette of CGI-versie van Tokio kijkt. Toch ook een wat makkelijke keuze hè, de meest fotogenieke stad ter wereld ipv de reïncarnatie-perikelen van een Noord-Franse slager die een hartaanval krijgt. Nou ja, in ieder geval zijn we Amsterdam bespaard gebleven. Achteraf zag ik pas dat de soundtrack weer van Bangalter was, ook subtiel en toepasselijk. Het verhaal? Ach, lastig om iets van te maken en gewoon ondergeschikt aan het Idee. Vervelende lui ook allemaal, maar ergens vond ik Noé's pessimisme wel eerlijk (en deprimerend.) Lastige film, bij vlagen irritant maar blijft toch de volgende dag rondspoken.

ghehe re: Amsterdam. Misschien Noe's meest nihilistische (en dat zegt wat.)

https://subjectivisten.nl/cinema-in-2019-ludo/

daarin ook de 2 laatste films van dit jaar, gecomprimeerd.

The Wild Pear Tree
'Wat een gezin van dierenvrinden!' Het Peerd van Troje. De buitenstaander komt ongewenst terug de stad in. Çan wordt door deze snob beoordeeld als veroordeeld tot een afbrokkelende kneuterstad. Het is nog net niet 'het Oosten' waar het altijd sneeuwt en de terreur heerst. Sneeuwen gaat het toch. De terreur beperkt zich tot de familie. Ceylan neemt weer ruimschoots de tijd voor een heerlijk generatieconflict. Pa versus zoon. Senior een gok-verslagen leraar, in alles een mengeling van ongewenste wijsheid en onafgedwongen autoriteit. Alles wat hij te bieden heeft, verdwijnt in zwarte gaten – de gokhal (en de put). Junio is nog minder sympathiek. Met zijn hangende schouders en moeilijk kijkende Springsteen-bekkie sjokt hij rond. De wannabe literator, schrijver van een ' autofictie metaroman' provoceert zonder zelf van veel talent getuigenis te gegeven. 'We hadden al een vuilnispoëet.' Juist het feit dat hij als hoofdpersonage de ware eikel is, maakt de film een dappere exercitie, waarbij soms hallucinant de realiteit uit beeld verdwijnt. Een insiderfilm blijft het wel – gelukkig ben ik dat zei Pompeus – de l'art pour l'art-discussie is nimmer ver weg. Het mooiste deel haalt in een babbelmarathon de scholastiek boven. Drie mannen op de Turkse Toverberg, en de lessen die geleerd moeten worden. 'Jij hebt altijd het laatste woord, meteen.'

Parasite
Lord would you buy me a Mercedes Benz? Na Lazzaro Felice alweer een frappante familie-parabel over de verderfelijke invloed van het hyperkapitalistische consumerisme ('gratis verdelging!'). Bong schrapt echter volkomen terecht alle religie. Wi-fi is het enige Hogere dat nog bestaat voor een familie van Vrekken. Met keiharde Koreaanse humor ginnegappen zij door hun welbewuste luizenleventje. 'Dit is zo metaforisch.' De Flodders met, toegegeven, heel wat meer skills, dringen zich op aan een rijkeluisfamilie. Daar heerst de Amerikaanse controle-obsessie in optima forma. Doodgeknuffelde kindjes en smetvrees schudden elkaar een (in plastic gehulde) hand. Na een half uur begon ik me af te vragen hoe dit ruim twee uur leuk kon blijven. Welnu, laat dat maar aan Bong over. Met aanstekelijk veel zelfvertrouwen 'gezegend' (en poep en plas-grappen voor zijn eigen plezier) gaat de meester van de genrebend-achtbaan op topsnelheid richting doel. Een beetje horror erbij, wat schlagers en Noord-Korea, en hop: je hebt een film waar geestverwanten Tarantino en Peele een keldermoord voor zouden plegen. 'Respect!' Ik miste wel wat persoonlijke gekte. Gelukkig vergoedt (!) het uitzinnige, dostojevskiaanse einde veel. Armen stinken, geld niet. Dat en alleen dat staat tegenwoordig nog in natuursteen gebeiteld. 'Hoe kan je je eigen slipje vergeten?'

De Matchmaker
Een soort Alles Is Liefde maar dan nog niemendalleriger.

花筐 (Hanagatami)
Net als Rollins La nuit des horloges een film van iemand die zijn einde voelt naderen, de melancholie is om te snijden. Verder natuurlijk totaal anders. Ik ken alleen Hausu van Ōbayashi maar naar verluidt verwijst hij ook terug naar zijn eigen oeuvre. Los daarvan is het nog steeds een 3 uur durend avontuur, niet zo bizar als Hausu maar allesbehalve normaal. De oorlog is het trauma wat verwerkt wordt met sex en de dood met een surrealistische 2D-greenscreenvibe. Volwassenen zijn kinderlijk en kinderen ineens heel volwassen als oorlogsslachtoffers. De orkestrale soundtrack zou mierzoet zijn zonder de oriëntaalse houtblokken en soms psychedelische beeld- en geluidscollages. Een ervaring, kortom.

อสุจ๊าก (The Sperm)
Thaise gekkigheid over een masturberende rockzanger die fantaseert over een fotomodel. Dan gaat zijn zaad een eigen leven lijden en blijken ze deel uit de maken van een interplanetair onderzoeksteam. 🤪

White Men Can't Jump
Sportfilms zijn niet echt mijn ding maar ik proefde een biertje met de naam White Stouts Can't Jump waarbij wat gemopperd werd ("dit kan weer wel" of "dat zou nu niet meer kunnen", weet niet meer precies) maar ik denk dat ie prima kan. Je zou nog kunnen klagen dat wit weer aandoenlijk dom mag zijn en zwart de verstandige moet zijn in deze relatie tussen de twee vlot van de tongriem gesneden basketball hustlers, maar er zit gelukkig meer in, al was het maar de heerlijk glunderende Rosie Perez in Jeopardy.

12 Angry Men
Jarenlang aangeraden door zowel mijn vader als schoonvader, zo'n bonafide klassieker waar ik een blokkade van krijg. Blijkt natuurlijk een meesterlijke film. Lumets debuut en dan zo uitpakken. Heerlijk sfeertje, perfecte casting met veel "whaddayaknow"-Noo Yawk-accenten en fijne maatschappijkritiek die redelijk subtiel wordt gebracht, en wanneer niet (de ruggen naar de racist toe) is het gewoon als symbool heel krachtig.

Vida
Gynocentrische serie over twee zussen die complex (pun intended) erven van hun moeder. Moeilijke maar prachtige vrouwen worstelen zich door een web van relaties en persoonlijke ontwikkeling, Mexicaanse identiteit, LGBTH-issues, racisme en de gentrificatie van de wijk. Denk aan David Simonseries als The Wire: dus mooi en genuanceerd zodat je ondanks alle onhebbelijkheden in iedereen wel iets moois ziet en gelardeerd met een hoop harde Spaanstalige poku's (reggaeton tot norteña). Oh, en een hoop broeierige sex.

wopwop! even gynocentrisch googlen (moi).

12 Angry Men, pfff ja, dark summer vibes.

even gynocentrisch googlen (moi).

Moi aussi. Voortaan beter beginnen met "en een hoop broeierige sex" en vandaar uit de thematiek verder uitwerken. ;)

Ik zie na Googlen dat het zelfs een feministische stroming is, ik ging gewoon van "androcentrisch", wat ik wel kende, naar "gynocentrisch". 😎

Ik heb ondertiteling die Spaans ook Spaans ondertitelt, dus het is ook goed voor mijn pinche Español, wel het soort straat "spanglish" waar je meer aan Urban Dictionary hebt voor de vertalingen.

Hors Normes
Van te voren zou je kunnen stellen Toledano en Nakache terugkeren naar hun winnende formule van Intouchables: een Franse jood en moslim zetten zich volledig in voor zwaar autistische jongeren die door het systeem worden opgegeven. Dat multiculti-met-rafels-sfeertje is toch gewoon winning en wordt achteloos gepresenteerd. Kassel en Kateb gaan er ook helemaal voor waardoor het geheel meer documentaire lijkt dan buddy movie (dat buddy gedeelte vond ik trouwens ook verrassend subtiel, meer twee pro's die elkaar steeds helpen zonder sentimenteel te doen.) Verhaaltechnisch misschien niet het meest spannend maar als aanklacht en portret met een groot hart zeer geslaagd.

Jane Fonda in Five Acts
Lange documentaire over een vrouw die geen introductie nodig heeft. Door de jaren heen ontstaat wel een beeld van haar leven maar zo chronologisch strakgetrokken krijg je toch verrassende inzichten. Over haar moeizame relatie met haar vader (On Golden Pond krijgt even een extra lading op deze manier), haar uitputtende Vietnam-jaren maar ook de openbaring dat haar belachelijk succesvolle fitnessvideo's bedoeld waren om haar activistische doelen te financieren. Een mooie en gedreven vrouw, die eerlijk is eerlijk, heel goed over zichzelf en haar twijfels kan praten.

Sorry, iets weggevallen: "Van te voren zou je cynisch kunnen stellen..."

^goes without saying natuurlijk :P

ik moest er weer even inkomen..

Greener Grass
'Wait a second. Wrong husbands.' Het filmjaar begint als voetbaljaar, met een jongen die niet alleen bang voor het bal is, maar ook voor het veld en het spel. De droogkloot-scene zet de toon voor anderhalf uur woke absurdisme. Het deed me vooral aan de VPRO denken. Vaak hemeltergend flauw en altijd heel Arjan Ederveen op zoek naar de grenzen van beleefdheid. Regisseurs Jocelyn DeBoer en Dawn Luebbe vertolken zelf de hoofdrollen en 'zaaien' zo de grappen in. (Op dat voetbalveld... Waar nog wel meer ligt overigens.) Zij zijn twee verveelde echtgenoten in een walgelijk suburban fantasy Amerika, waar alles gedeeld wordt. Aanvankelijk lijkt het richting een feministische parabel te trekken, en meende ik dat de regisseur die van The Love Witch moest wezen. Met name de m/v-omkering die nu de Man een oeverloze babbelaar vanuit de keuken laat zijn, komt aardig binnen. De familie Wetbottom (jaja...) heeft het er maar druk mee. Het constructiewerk piekt wanneer een koter in een hond veranderd. Dan nadert het scenario het sardonische niveau van Solondz. Een echtgenoot wil helemaal geen kind, hij wil een viervoeter. Veruit de beste grap is, typisch genoeg, een meta-grap. Het blijkt de witz met de meeste Power en Range, over de 'gevaren' van tv. 'Kids with knives. Kids. Kids. Kids with knives.'

Le Gamin au vélo
Wallonië, je weet dus dat het kut gaat worden. Alleen op de wereld de remake, zeg maar. Ik moet altijd even doorzetten met films over onsympathieke hoofdpersonages die echt steeds de verkeerde keuze maken. Gast, stop even met rennen, koop een fietsslot. Maar inderdaad, toch wel een mooi droog portret van iemand die het niet mee zit (die vader!) en hoe daar mee om te gaan. Lastige materie allemaal, met een soort van happy end.

Gezien op NPO 2 Extra trouwens. Ik ben waarschijnlijk de laatste die dit ontdekt, maar daar gaan dus alle kwaliteitsfilms naar toe op de publieke omroep. Op normale tijden ook.

Monos
'Laat ze elkaar maar afmaken.' Twee handenvol silhouetten doen gezamenlijk de jungledans. Zijn zij de Monos? 'Si!' De 'kinderen van de Organisatie' drillen zich diep in de jungle van een onbestemd (en ongenoemd) Zuid-Amerikaans land voor een onduidelijk doel. Een mini-Quintana komt om de zoveel tijd kijken hoe het met zijn kinder-FARC gaat. Hij brengt een krant mee voor de buitenlandse gijzelaar (niet om te lezen, maar om omhoog te houden). 'Fraude in Japan.' Deze 'duro' setup zorgt een uur lang voor een intrigerend, gecontroleerd anarchisme. Rituelen worden gevechten, iniatiaties seksspelletjes. Met de entree van het vlees begint Monos op de Franse horror 'Grave' te lijken. Het is echter in de persoon van de 'doctora' (de POW) dat de film stabiliteit vindt, die echter ook ietwat voor de hand ligt, zonder ooit een einde te durven breien. Alles wat de doctora wil is uit Herzogs jungleland ontsnappen. Het zou in de distopische stijl hebben gepast als wij, op welke manier dan ook, gedwongen werden haar te haten, in plaats van ons identificeren met deze Verschoppeling. Er zijn er meer zoals zij, zo blij zijn de kindsoldaten natuurlijk niet. Een laat WTF-moment laat de 'gummibaren' een cameo maken. De 'susswaren' lijken een metafoor voor normaliteit en huiselijkheid, maar de mismaakten worden eruit gegooid. 'Snij de tenen eraf.'

Everybody in Our Family
'Ik kocht het, anderen slopen het.' Roemeense depressies, wat heb ik ze gemist! Bij gebrek aan een nieuwe golf, doen we het met een fijn (en slim) exemplaar uit 2012. Biernaakte mannen en ouwe moekes met knalrood geverfd haar in hun pyjamapak. Ze zijn er allemaal bij. Laat de kibbelingen beginnen, Roemenen maken immers alleen (bek)vechtfilms. Deze valt in twee delen uiteen. Aanvankelijk is de sfeer die van de sukkelaar, een dertiger met een inktvisknuffel op weg naar zijn dochter. De koning van de losers wordt aarzelend door de familie van zijn (gescheiden) vrouw ontvangen. De tweede helft begrijpen wij waarom, maar voor het zo ver is, vermaakt regisseur Radu Jude met slimme spiegelingen. Vijfjarige dochterlief ligt net zo te slapen als haar pa. Een dialoog tussen pa en dochter verraadt zijn paranoia. Terwijl zij uit haar jurkje glijdt, vertelt ze nonchalant (precies dan) over stiefpa. We zien het gezicht van papa betrekken. Hij denkt het ergste. Een toeterstoet van zigeuners luidt de chaos in. Onze sukkelende Jochem van Gelder blijkt niet alleen een echte, pedante arts, hij kiest in de Divorce Story ook volledig voor pijn. De Ene lijn van Ellende is eenoudig, maar als je nog in de laatste paar minuten een corruptie-grapje in je film weet te moffelen, heb je als regisseur de zaak onder controle. Hij wel! 'Ik ben niet gemeen, ik ben goed.'

Adam's Rib
Vermakelijke Classic Hollywood komedie met het duo Hepburn/Tracy. Sterk toneelachtige vibe maar ook heel crispy gefilmd. Stevig feministische boodschap die je natuurlijk goed kan laten verkondigen door de kordate Hepburn. Groot deel speelt zich af in de rechtszaal waar ik nooit echt blij van wordt, maar dit was met een wat kluchtige insteek te overleven. De feministe komt er natuurlijk niet compleet mee weg, zou ook een beetje zielig zijn voor Droopy Tracy. Liefde en mooie herinneringen zorgen ervoor dat iedereen met een goed gevoel naar huis kan gaan.

ahh het gouden duo :-) echt een wonder dat er nog geen Hollywood-film over hen (de vriendschap, de relatie, de drank, de depressies, de meesterwerken) is gemaakt (zou er dan toch iets zijn dat H'wood niet durft).

Claire's Camera
'What is the difference between this photo and myself?' Regisseur 'Zo en zo', de meester van de meta voegt, weer een identieke spiegel toe aan zijn collecties (zelf)reflecties. En ja, het is toch weer een waar genoegen. Zelfs de Hal Hartley-achtige digitale zooms konden me niet ergeren. Hong speelt een versie van zichzelf, in Cannes. Hij ontmoet collega-dwaler Claire (Huppert) die met haar camera de zaak nog een paar afdrukjes extra verdubbeld. De kern van het verhaal vormen zij nochtans niet. In Cannes loopt ook nog een oude medewerkster (en ex) van Hong rond, die 5 jaar daarvoor (ook op Cannes!) is ontslagen, door weer een andere medewerkster (en vriendin!) van Hong. God allemachtig, het valt me niet mee zoiets op te schrijven. Maar de crux is simpel-weg: het werkt, keer op keer. De Hong-touch zit 'm bijvoorbeeld in dat ontslaggesprek. De jonge Koreaanse reageert uiteraard teleurgesteld op de slechte mededeling. Maar dan draait ze de zaak binnenstebuiten, ze doet aan omdenken en zelf-redding met een selfie. Hoe kon het ook anders! Een minder prozaïsche verklaring is Hongs verwantschap met Woody Allen. Men neme wat zelfgeilerij, filosofische zelftwijfel en een stel beeldschone actrices. Achteloos meesterschap blijkt het resultaat. Rondje na rondje, drankje na drankje. 'Does it have a meaning?' 'No I just want to do this.'

Hale County, This Morning, This Evening
'I'm making enough money just to go back to work.' Het verdriet van Amerika, de segregatie. Vroeger en nu. Hale County is een treurigstemmende film ondanks alle lievigheid. Regisseur RaMell Ross volgt het dagelijks leven in een county van Alabama. Geen blanke of gun te zien. Het leven 'onder elkaar' is heus niet slecht. Maar alle folks werken wel in een 'catfish'-plant, onderbetaald. Nog altijd lijkt de enige mogelijkheid om hogerop te komen de welbekende 'hoop dream'. Basketballen voor het genot van bierdrinkende blanken (op hun dure bank en dure buis). En als dat niet lukt, rest dat andere hoopje. Bidden voor een beter leven na de dood. Ross peinst op zijn Terrence Malicks met filosofische tussentitels, en leeft zich uit met slomo's en – nogal matige– fast forwards. Enige academisch avant-gardisme is hem niet vreemd. De film werkt het best wanneer hij gewoon observeert. Er zijn talloze rake shots, pun intended met de basketballskills van deze gasten. Het neerslaan van zweet en regen, de vele onweersbuien. De hartverscheurende intimiteit van de blues en de bevalling (en vice versa). Een paar keer wordt de third wall verbroken. Een man is heel benieuwd waarom Ross een brandje staat te film. Met uitleg kan hij het wel waarderen. 'Wees welkom bij me thuis.' De liefde overleeft. Altijd. 'I'm not gonna give up on nothing.'

My Mic Sounds Nice - A Truth About Women And Hip Hop
Even bijpraten met de "femcees" over hoe dat is, vrouw zijn in een macho genre als hiphop.

Who The F**k Is That Guy? - The Fabulous Journey of Michael Alago
Alago is een muziekfan die min of meer toevallig overal op het juiste moment in- en langsrolde om een indrukwekkend cv als A&R Manager te hebben. Als homoseksuele puertoricaan ook niet direct de meest voordehandliggende aartsvader van de metalscene. Als je z'n aanstekelijke energie ziet, nu hij weer clean is, zie je best waarom hij bevriend raakte met Metallica, White Zombie en Cro-Mags.

De Kuthoer
Een soort slasher maar de ongeloofwaardigheid is niet gek genoeg maar net te ongeloofwaardig.

Jay & Silent Bob Reboot
Meh. Ik vond Clerks ook al niet veel soeps. Eigenlijk Dogma nog eens kijken, die vond ik nog wel leuk.

Unbelievable s01
Verkrachtingsslachtoffers zijn notoriously slecht geloofde slachtoffers. Het jonge meisje waarmee deze serie begint is jong en beschadigd en de politie kan er niet echt mee omgaan. Het werpt een licht op de jacht op een serieverkrachter die volgt. Wederom een duidelijk vrouwelijk perspectief en dat is wel zo interessant en desalnietteminniettegenstaande evengoed tamelijk spannend.

zou er dan toch iets zijn dat H'wood niet durft

Gna, gna. Ik denk dat er gewoon nog niet een goede Hepburn lookalike is geweest. Dan slaat men ongetwijfeld toe. Misschien meer iets voor de digitale remix cinema van de nabije toekomst. :)

Wanda
'You're just too slow for sewing operations and that's it.' Tijdens de gouden eeuw van Hollywood maakte actrice Barbara Loden één enkele film. (Meer tijd was haar door onze misogyne God niet gegeven). Ze speelt zelf de hoofdrol, als een vrouw 'on the verge of a nervous breakdown.' Huwelijk op de klippen, en niet in staat een baantje te behouden, 'helpt' nog slechts haar Vrouw-zijn haar. (De vrouwelijkheid die Loden juist letterlijk en figuurlijk tegen zat. De fragiele blondine doolt door een antracieten deserto-landschap. Ze is een witte spookverschijning, een glow in her darkness. Tijdens de openingsfase is de invloed van Cassavetes helder. Net als de Europese depressie van Antonioni. Maar gaandeweg wordt Wanda, aardser en vooral Amerikaanser. Via wat 'dutch masters cigars' belandt Wanda in de wereld van de crime. 'I don't like friendly people.' Opgescheept met een foute kompaan beleeft ze een achteloos avontuur. De zuivering van de hamburger vormt een prachtig detail van onderworpenheid. Er wordt veel gegeten, logisch, de enige bezigheid die arme en simpele zielen rest. Amerika slaat aan het midden van de twintigste eeuw om naar spulletjesfetisjisme. Loden toont geconcentreerd het onbehagen dat erbuiten vallen (extra) oproept in zo'n lethargische wereld, waarin zelfs hulp een 'Goodwill industries' wordt. 'So you find a job and you'll be alright.'

جدایی نادر از سیمین
Goed bezig bij de VPRO, gewoon deze klassieker, okay...laat, op vrijdagavond uitzenden. Je wordt na de chaotische introductie echt dit kleine tranendal vol schuivende moraal en leugens ingezogen. Geen muziek, haast achteloos goed geacteerd en een ekte-ekte arthouse einde maken de faam van A Separation helemaal waar. Fascinerende kijkje in de Iraanse samenleving, ben geen hoofddoek specialist maar ontwaarde ik daar een klasseverschil? En vroeg ik me af: is het mogelijk dat de film voor Iraniërs veel meer een klucht is dan een drama? (pure hypothese dat laatste, kon het me ergens wel voorstellen.)

Lachen om niet te huilen wellicht.

Ik denk dat je in de opa het oude Iran kan herkennen, in de vrouw de Iraniërs die willen vluchten en in die man degenen die vinden dat ie moet blijven om het land beter te maken, maar uiteindelijk strandt alles in bureaucratie, regeltjes. Het kind natuurlijk de toekomst (laatste shot).

Bij Erdbrink of zo'n andere docu zat een mop over het klonen van een schaap (stamcelonderzoek mag daar wel), hoe lang die arts daar over had gedaan. Twee jaar: een week klonen en de rest van de tijd vergunningen regelen.

Ik moet toch denken aan de anekdote over Kafka die wanneer hij zijn werk voorlas aan vrienden niet bijkwam van het lachen. Kan me hier ook wel wat bij voorstellen "lol, ga dan ook niet naar zo'n aanklager." "Haha, vuilniszak van Iraanse kwaliteit." "Kijk ze nou eens zweren op de Koran."

Die symboliek ga ik wel in mee.

Bij die erna gaat het om een Franse vrouw met een Iraanse ex en een nieuwe Algerijnse vriend, dat lijkt ook op iets groters te duiden dan relatiedingen, maar ben er nog niet achter, ms nog ns herbekijken.

Parasite
De mengelmoes van genres is denk ik wat deze film toch iets minder sterk maakt dan het nog altijd op de herbekijklijst staande Memories of Murder. Evengoed genoeg te genieten, want het is weer tot in de puntjes verzorgd zelfs al mis je de dingen die Koreanen er in zullen zien.

The Night Porter
Seks en nazi-Duitsland is een combi die meestal rariteiten oplevert als nazisploitation en wellicht een klein beetje in het recentere Jojo Rabbit. Deze film draait om een s/m-relatie tussen een ex-officier en een slachtoffer is zo spannend als het op papier lijkt, ook al heb persoonlijk niks met s/m.

Salvare la faccia
"Je gezicht redden" is toch heel wat anders dan Psychout for Murder, ook al is die Engelse titel best een goeie omschrijving. Felgekleurde sixties, hysterische klavecimbelsoundtrack, bij vlagen experimentele montage, bloedmooie maar geestelijk verdichte hoofdrolspeelster … volgens puristen zal je het geen giallo mogen noemen maar het is wel een precursor en a pretty good one, at that.

ohh the Night Porter, Bogarde's finest ora.

Parasite is zo goed (blijkbaar, ik vond 'm 'gewoon tof') dat ie in zwart-wit op IFFR draait.

Waarom in zwart-wit?

geen idee! had het ook nog nooit eerder gezien, een re-release in zwart-wit.

(De film in kleur gezien(d) hebbende, denk ik dat 3D een betere zou zijn voor een re-release :P)

Sunset
'We zijn niet kieskeurig.' Als deze film in een enkele take was opgenomen, zoals Russian Ark, dan had ik alles vergeven. Regisseur Nemes (van Son of Saul) is er best toe in staat. Hij zwelgt in zijn ambities, zijn streven naar grossartig grosse Art. Lukken wil het nog niet, maar Sunset is vergeleken met Son of Saul een stap in de goede richting. Boedapest baadt in natuurlijk licht (en stof). De stad heeft meteen de allure van een Dickensiaans horrorverhaal, een Heaven's Gate to Hell. We maken de afdaling op de rug van een hoedennaaister. Dat mag u gerust letterlijk nemen, want een film lang sjokt de regisseur als een hijgend hondje achter haar aan. Keert ze zich soms om, dan blijkt de actrice er een van weinig gezichtsuitdrukkingen. Helemaal lollig wordt het in een shot in een koets. Zien we haar gezicht, wordt ze nog altijd van ons weggetrokken! Wat een vermoeienis. Het verhaal zelf intrigeert. De jonge Leiter-telg wil van de hoed en de rand weten. Haar vroegere winkel is afgebrand, haar ouders dood en broer verdwenen. Wat gebeurde daar? De vlaggetjesweken bij Leiter 2.0 zijn een goede kans voor een onderzoek. 'Een glimlach, alsjeblieft.' Koortsig dolend weet de heldin steeds op de goede-foute plekken te belanden. Om haar heen kringelen de mannen als een Epstein-feestje. De dubbelmonarchie stort in, het protofascisme nadert. 'Bleiben Sie bij Ihren Tanz.'

Mishima: A Life In Four Chapters
George Lucas en Francis Ford Coppola hebben ontzettend veel geld in slechte projecten gedumpt, maar met het meesterwerk van Schrader maakten ze alles in een keer goed (okay en Kagemusha). Kan me nog goed herinneren dat je in 1985 de filmposter vaak tegenkwam en dat ik die erg intimiderend vond, ook met zo'n uitstraling van Echt Serieuze Kunst. Klopt trouwens. Had de film jaren geleden op tv gezien maar kreeg nu de kans om hem in een hele strakke restauratie in de bios te zien. Heerlijk ambitieuze, literaire opzet. Zou er trouwens een oral history of the Making of Mishima bestaan? Want meerdere malen moest ik denken: hoe heeft die Schrader dit voor elkaar gekregen? Ik kan me vagelijk van de liner notes herinneren dat Philip Glass op budget meedeed. Geweldige soundtrack overigens, gaat helemaal voor dat majestueuze wat bij De Laatste Romantische Held past. Problematische figuur natuurlijk, nu zouden we hem alt-rightu noemen, maar dat maakt hem ook zo fascinerend. Schrader poneert met de fictieve laag de stelling dat zijn zelfmoord onvermijdelijk was en dat levert dan ook een spectaculaire climax op. Een film die blijft rondspoken in je hoofd, niet alleen over de figuur Mishima maar ook over Japan, die hele chrysant en het zwaard dynamiek.